第二百三十章 斫琴之法(上)

梦之遗迹 / 著投票加入书签

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    “这是什么木?”黙寒背负着手看了半天也没有看明白这到底是什么木。

    “这是菲木!”囚牛得意的说道。

    “可是,这两种木适合做琴吗?”黙寒疑问道。

    “哦~~~!想不到你也懂琴。”囚牛眉毛一挑显得很诧异。

    “难道我就不应该知道吗?”黙寒也是笑着看着囚牛只是怎么看都像是两个人争锋相对。

    “那我且考考你。”囚牛脸色正道。

    “据《斫琴拾录》记载,古琴是需要斫琴的,而其选材工艺在唐代的时候达到了顶峰。”黙寒开始了自己的表演。

    “传世的名琴九霄环佩、鹤鸣秋月。都是出自唐代斫琴世家雷氏之手。”

    “《六一居士诗话》记载:雷声其声清越,如击金石。更有张越、郭谅等名家也形成了各自不同的风格特征。”

    “斫琴的工序超过了300多道,其所耗时间长达两年之久;且不是每张琴都能成琴的。故称为“十琴九废”。”

    “成琴所需的步骤繁多,总结为“选材,用刃、用料、法度、附件、合缝、用布、灰漆、嵌足、张弦、无芫、灰法等。”黙寒如数家珍一般的说着。

    让听着的黄小鱼和清水皓月小桃三女,感觉都不像是黙寒。而囚牛则是一直在点头。

    “而古琴的选材,应以桐木为上,其它次之。《碧落子斫琴法》中提到:夫琴之力器,通神明之德。合天地之合,故非凡之木所能成也,可见选材的重要。”黙寒说着看着囚牛。

    “不错!说的不错。确实如此。”囚牛点点头。

    “而法度,在汉后定琴长为三尺六寸六分,不过实际上长度都不相同而其音色也就不同。制琴长短,对声音有非常大的影响,琴或木短;其声高而焦,太长,则其声漫而浊。”

    “《太古遗音》所绘琴式共有三十八种,其中伏羲式声音多宽宏,仲尼式声音清雅纯正。落霞式琴声大多宽宏,师旷式坚脆中有松透之音,宛如击磐。”黙寒又说。

    “天,皓月姐姐黙寒说的这些都是什么啊!为什么我都听不懂?”黄小鱼拉了拉听黙寒说的入迷了的清水皓月。

    “小鱼,黙寒和囚牛现在说的是斫琴也就是制作古琴的方法,还有一些典故。和认识。真是没有想到黙寒竟然对古琴和斫琴之法有如此了解。”清水皓月美眸看着黙寒。

    “是啊!谁能想到当初一个什么都不懂的人,竟然利用短短的时间就掌握了这么多的知识。”小桃有些钦佩的看着黙寒。

    “因为他现在已经很少睡觉了,除了修炼和必要的休息外那漫长的黑夜就是黙寒所利用的时间。”清水皓月点点头说道。

    “其实我到是希望黙寒别那么累,要是像以前一样就好了。你不叫他他根本就睡不醒。”黄小鱼有些心疼的看着黙寒。

    “说的不错!可是现在时间紧迫,我手里根本没有杉木和桐木所以没办法。”囚牛耸耸肩表示自己很无奈。

    “你没有不代表我没有啊!我这里正好有一块五尺长的万年桐木,而且是凤凰居所下的。”黙寒笑着看着囚牛。

    “天!那可是上好的制作材料了。”囚牛眼睛一下子就亮了。

    “杉木吗?我有一块一千多年的。不过和桐木一样都需要等等才能拿到。”黙寒点点头。

    “够了够了,有了这些。琴的雏形已经能看到了。”囚牛连连点头。

    “有了这两个木头,琴面和琴底就有了保障了。”黙寒也是笑着点点头。

    “可是我看这用料也没有准备妥当啊!”清水皓月也来到两人面前一看后说道。

    “哦~~!这位姑娘也懂得这些。”囚牛一愣看着清水皓月。

    “略微懂得一些。”清水皓月微微颔首道。

    “不错!最好是鹿角粉,小桃可以去药店买到鹿角之后碾磨成粉。”黙寒点点头表示这也没问题。

    “工具也齐全了,这样前面的工序就可以完成了。”囚牛兴奋的说着。

    “正是!”黙寒颔首。

    “不过,我还是要纠正一下,之前说杉木其实。“天下之材,需良莫如桐,坚刚莫如梓。以桐之虚,合梓之实,刚柔相配,阴阳之义也。”囚牛摇头晃脑闭着眼睛说着。

    “原来如此!受教了。”黙寒点点头。

    “哈哈!没想到黙寒你竟然对古琴的制作方法如此了解。”囚牛哈哈一笑道。

    “也不是很了解,只是通过古书之中的记载了解一些而已。定然比不上大公子的造诣就是。”黙寒没有说谎,他的所有的知识都是在书本上看到的。

    而囚牛这个生存了不知道多少年的神兽,又是如此的喜爱音乐定然是跟那些历史人物有所联系,甚至可以找到他的影子。

    这样一来,定然是囚牛说的更加准确一些。

    “知道为什么琴底一定要选择老木吗?”囚牛突然问道。

    “因为老木更容易达到举则轻、出则松、折则脆、扶则滑的要求吧!”黙寒看着囚牛说道。

    “哈哈~~~!不错。正是因为老木的这些特征才要用老木做琴底。”囚牛哈哈一笑欣赏的看着黙寒。

    “哪琴腹呢?”黙寒问出了一个最重要的问题。

    “哈哈,这可难不倒我。一把古琴的好坏最最关键的就在于琴腹的如何,琴腹的做法也是各家的不传之秘,书本之中应该是稍有记载才对。”囚牛哈哈一笑。

    “正是!正好你这个大家在这里,当然希望能解掉心中的疑惑了。”黙寒也笑着点点头。

    “其身用桐木,至上池厚八分或七分当上池一下厚六分或五分,至尾或四分。更应依木性或增或减,底面相应,才得正音。而这种方法正是雷氏首创的纳音之法。”

    “然则琴腹的形状也影响很大,而雷氏的做法就更加的朴实。”

    “哦~~~!如何?”黙寒问道。

    “雷张制槽,腹有妙诀,于琴底成鱼腹状仰面。”囚牛笑着说道。

    “原来如此,果然绝妙。古人智慧果然不凡。”黙寒听后赞叹道。